«Зеркальный зал в Брюсселе», Отто Дикс
1920 г. Холст, масло. Центр Жоржа Помпиду, Париж
Немецкое название картины означает «Зеркальный зал в Брюсселе». (Erinnerung an die Spiegelsale von Brussel), но для обозначение этой работы в Сети часто можно встретить другие названия: «Воспоминания о зеркальных залах Брюсселя» или «Память о зале зеркал в Брюсселе».
Не известно, сохранилось ли помещение, ставшее интерьером для картины Дикса, в бельгийской столице, но это не суть важно. «Зеркальный зал в Брюсселе» — это фантазия: кубистические, преломленные в зеркалах отражения сексуальных приключений офицера и проститутки.
Отто Дикс неоднократно использовал визуальный словарь различных направлений в искусстве для передачи неожиданного содержания. В этом случае он весьма иронически использовал кубизм, но гораздо чаще он пользовался приемами искусства Ренессанса, часто даже сознательно повторяя классические композиции.
В кубистической картине «Зеркальный Зал» налицо едкое, карикатурное изображение проститутки и патрона. То, что оба (военный, желательно офицер, и проститутка) были излюбленными персонажами картин Дикса, еще раз подчеркивает их «объективность». Картина Erinnerung и die Картина Spiegelsale von Brussel намного глубже, чем может показаться при первом просмотре. Это не просто карикатура на сексуальные утехи офицера и проститутки. Больше отражение глубины отношений между искусством и реальностью в рамках эстетической концепции, основанной на утверждении ложности окружающего мира. Поэтому главной целью художника становится адекватное выражение неадекватности.
Отто Дикс, ставший свидетелем ужасов Первой Мировой Войны, записал в своем дневнике, что если он не будет изображать на холсте и бумаге изуродованные трупы, то ему надо будет, пожалуй, выходить на улицу со штыком, чтобы потрошить живых людей. На многих его картинах и трупы, и изуродованные инвалиды-ветераны — это только объекты. Таким же объектом являлись для него и проститутки.
